以下是一些描写隶书的诗歌或散文作品：

诗歌

• 《七律咏乙瑛碑》：

  • 原文：

    一
    孔龢碑古韵悠长，石刻留痕笔势强。
    字朴辞精呈异彩，锋遒墨妙沁奇光。
    历经岁月曾残壁，久度春秋未断璋。
    两汉遗风传千载，文垂艺苑永流芳。
    二
    乙瑛用笔韵飞扬，墨趣悠然汉意张。
    笔走龙脊围砚舞，锋行凤翅绕碑翔。
    蚕头厚润波磔美，雁尾长抒点画强。
    方正沉雄扬汉韵，风流千载誉八荒。
    三
    名碑遗迹扬书韵，字法精熟不一般。
    收放自如多雅趣，刚柔并济少俗妍。
    词声婉转沉心底，墨韵悠扬荡脑间。
    愿乞书家常染翰，深汲古意作佳篇。

  • 赏析：这首诗从多个角度对乙瑛碑的隶书进行了赞美。如 “孔龢碑古韵悠长，石刻留痕笔势强” 写出了乙瑛碑隶书的历史悠久和笔势的刚健有力；“蚕头厚润波磔美，雁尾长抒点画强” 则具体描绘了隶书的典型笔画特征，展现出其独特的艺术魅力，体现了乙瑛碑在汉隶中的重要地位和独特价值。

• 《醉后赠张九旭》：

  • 原文：

    世上谩相识，此翁殊不然。
    兴来书自圣，醉后语尤颠。

  • 赏析：诗句虽未直接描写隶书，但从侧面表现了书法创作时的状态。当兴致来时，书法自然天成，这种状态对于隶书创作同样适用，体现了一种自然、豪放的艺术境界，暗示了隶书创作中情感与技艺的融合。

• 《书》：

  • 原文：

    削简龙文见，临池鸟迹舒。
    河图八卦出，洛范九畴初。
    垂露春光满，崩云骨气馀。
    请君看入木，一寸乃非虚。

  • 赏析：此诗将书法的起源与文化内涵相联系，同时通过对笔画形态的描写，如 “垂露春光满，崩云骨气馀”，展现了书法的艺术美感。这种美感在隶书创作中也有体现，反映了隶书所蕴含的深厚文化底蕴和独特的艺术表现力。

• 《如梦令・赞隶书》：

  • 原文：

    蝉脑圆燕尾美，藏起含行有轨。竖有古风眉，左卷柔和洒尾。深邃，深邃，隶墨真心华伟。

  • 赏析：这首词生动形象地描绘了隶书的笔画特点，“蝉脑圆燕尾美” 准确地写出了隶书的典型笔画形态，“藏起含行有轨” 则体现了隶书书写时的含蓄与章法，“竖有古风眉，左卷柔和洒尾” 进一步细致刻画了隶书竖画和捺画的独特韵味，展现出隶书的古朴、典雅与深邃之美。

散文

• 《隶书解》：

  • 原文：世人多以隶书始于秦时程邈者，非也。隶书之兴，兴于周代…… 据此亥文，则春秋之时有隶书矣。又郦善长《水经注》云，临淄人有发古冢者，得铜棺，棺外隐起为文，言齐太公六代孙胡公之棺也。惟三字古文，馀同今书。此胡公又在春秋之前，即隶书兴于周代明矣。当时未全行，犹与古文相参。自秦程邈已来，乃废古文，全行隶体。故程邈等擅其名，非创造也。

  • 赏析：这篇散文主要探讨了隶书的起源问题，通过引用《左传》和《水经注》等古籍中的记载，论证了隶书并非始于秦朝程邈，而是在周代就已兴起，只是当时未完全通行，到秦朝程邈之后才废除古文，全面推行隶书。文章体现了作者对隶书起源这一书法史问题的深入研究和严谨考证。

• 《婷筠隶书：于生命与灵魂的范式转换中起舞》：

  • 原文：婷筠的 “新实验” 隶书，典雅遒劲，峻实朴真，古拙如村妞，辨识度非常之鲜明，独树一帜…… 观婷筠隶书，气势磅礴，大象壮观，质朴灵动，柔刚相融，直逼秦汉，越古论今…… 笔笔疏朗利落，器宇不凡；字字渊博厚重，精神矍铄；句句善良淡定、沉浸浓郁、含英咀华、顶天立地……

  • 赏析： 本文对婷筠的隶书作品进行了细致的描写与高度的评价。作者用生动的语言，如 “典雅遒劲，峻实朴真，古拙如村妞” 等，形象地描绘出其隶书的独特风格与艺术魅力，同时通过对作品气势、笔画、结构以及所蕴含的精神气质等方面的阐述，展现了婷筠隶书的高超艺术水准和深刻的文化内涵，表达了对其隶书创作的赞赏之情 。